Łukasz Maciejewski

„Dekalog” Kieślowskiego nie chce się zestarzeć. Dwadzieścia osiem lat od premiery ten sfilmowany kanon prawd wiary sam stał się kanonem – wielkiego kina

Nie uznawał płacenia podatków, posiadał fałszywe dokumenty tożsamości, często naginał prawo. Najważniejszą kodą w jego życiu była inwazja Rosji radzieckiej na Afganistan. Winkler, jak sam twierdzi, poczuł, że to jego nowe narodziny. Wyruszył na Wschód, przyłączył się do armii Mudżahedinów pod wodzą Ahmada Szaha Massuda walczących przeciwko ZSRR.

Znakomity film Ciro Guerry „W objęciach węża” to opowieść o samotności człowieka wobec potęgi natury

„11 minut” Jerzego Skolimowskiego ubiega się o nominację do Oscara. Ale w tym filmie wirtuozeria formy idzie w parze z błahym przesłaniem

Szalenie irytujący film. Twórcom „Performera” przyświecała zapewne idea przywrócenia sztukom wizualnym człowieka, konkretnego autora, z imieniem i nazwiskiem. Zamysł szlachetny, ale nie powiódł się również dlatego, że Oskar Dawicki jest w „Performerze” takim samym znakiem, jak zdehumanizowane sztuki plastyczne, z którymi twórcy filmu Łukasz Ronduda i Maciej Sobieszczański wchodzą w polemikę. Dawicki nie jest jednak żadną ofiarą, jest kokietem i beneficjentem antymieszczańskiej postawy. Jeżeli jego ekranowa obecność jest w efekcie ciekawa, wynika to z przypadkowego autoobnażenia artysty.

„Nigdy się nie dowiem, na czym polegam ja” – to zdanie Emila Ciorana towarzyszyło mi podczas seansu „Intruza”.

Oglądając „Karbalę”, ma się wrażenie autentyku. Kurz, pot, łzy. Najważniejsze są jednak portrety psychologiczne. Nie ma powrotu do westernowej wizji facetów bez skazy

Oglądając „Karbalę”, ma się wrażenie autentyku. Kurz, pot, łzy. Najważniejsze są jednak portrety psychologiczne. Nie ma powrotu do westernowej wizji facetów bez skazy